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日志

 
 

【转载】扬州八怪  

2013-12-14 14:08:09|  分类: 国画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自君子兰《扬州八怪》
扬州八怪:郑燮、高翔、金农、李方膺、

             黄慎、李鱓、汪士慎、罗骋

    艺术主张:不守墨矩,离经叛道

 

扬州八怪纪念馆雕塑

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    扬州八怪是中国清代中期活动于扬州地区一批风格相近的书画家总称,或称扬州画派。

 

    “扬州八怪”之说,由来已久。但8人的名字,其说互有出入。

 

    据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”

 

 

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    为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔和汪士慎。

 

    此外,各书列名“八怪”的,尚有高凤翰、华嵒、闵贞、边寿民等,

 

    说法很不统一,今人取“八”之数,多从李玉棻说。


郑板桥书法欣赏

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        郑燮(1693--1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,

 

    应科举为康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。

 

    官山东范县、潍县知县,有政声以岁饥为民请赈,忤大吏,遂乞病归。

 

《梅、兰、竹、菊》      郑燮

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    作官前后,均居扬州,以书画营生。

 

    擅画兰、竹、石、松、菊等,而画兰竹五十余年,成就最为突出。

 

《竹石图》      郑燮

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    取法于徐渭、石涛、八大诸人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭。

 

    工书法,用汉八分杂入楷行草,自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之中。

 

《焦山竹》      郑燮

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    主张继承传统十分学七要抛三,不泥古法, 重视艺术的独创性和风格的多样化,

 

    所谓未画之先,不立一格,既画之后,不留一格,对今天仍有借鉴意义。

 

《双松图》      郑燮

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    诗文真挚风趣,为人民大众所喜诵。亦能治印。

 

    有《郑板桥全集》、《板桥先生印册》等。代表作《竹石图》。

 

高翔书法欣赏

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        高翔(1688--1753),字凤岗,号西唐,又号樨堂,江苏扬州人,

 

    清代画家,“扬州八怪”之一。终身布衣。善画山水花卉。

 

《山水册》      高翔

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    其山水取法弘仁和石涛,所画园林小景,多从写生中来,秀雅苍润,自成格局。

 

    画梅皆疏枝瘦朵,全以韵胜。

 

《雪后寻梅图》      高翔

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    亦善于写真,金农、汪士慎诗集开首印的小像,即系高翔手笔,线描简练,神态逼真。

 

    精刻印,学程邃。亦善诗,有《西唐诗钞》。

 

金农书法欣赏

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        金农(1687—1764),字寿门,号冬心,浙江仁和(今杭州)人,久居扬州。

 

    平生未做官,曾被荐举博学鸿词科,入京未试而返。

 

《梧桐》      金农

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    他博学多才,五十岁后始作画,终生贫困。他长于花鸟、山水、人物,尤擅墨梅。

 

《人物鞍马图》      金农

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    他的画造型奇古、拙朴,布局考究,构思别出新意,作品有《墨梅图》、《月花图》等。

 

《梅花图》      金农

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    他独创一种隶书体,自谓“漆书”,另有意趣,又谓金农体或冬心体,

 

    笔画横粗竖细,撇飘逸而捺厚重,字体多呈长方形,头重脚轻,甚为好看。

 

《故园图》      李鱓
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    李鱓(1686--1762),字宗扬,号复堂,又号懊道人,江苏兴化人 。

 

    康熙五十年中举,五十三年以绘画召为内廷供奉,因不愿受正统派画风束缚而被排挤出来。

 

    乾隆三年以检选出任山东滕县知县,以忤大吏罢归。

 

《墨竹图》      李鱓

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    在两革科名一贬官之后,至扬州卖画为生。

 

    与郑燮关系最为密切,故郑有卖画扬州,与李同老之说。

 

《忠孝图》      李鱓

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    他早年曾从同乡魏凌苍学画山水,继承黄公望一路,供奉内廷时曾随蒋廷学画,画法工致 ;

 

    后又向指头画大师高其佩求教,进而崇尚写意。

 

《松石图》      李鱓

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    在扬州又从石涛笔法中得到启发,遂以破笔泼墨作画,风格为之大变,

 

    形成自己任意挥洒,水墨融成奇趣的独特风格,喜于画上作长文题跋,

 

    字迹参差错落,使画面十分丰富,其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

 

《春夜宴桃李园图》      黄慎

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    黄慎(1687-1770后),字恭懋,躬懋,一字恭寿,菊壮,号瘿瓢,东海布衣等,福建宁化人。

 

    擅长人物写意,间作花鸟、山水,笔姿荒率,设色大胆。

 

《果老仙姑图》      黄慎

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    为“扬州八怪”中全才画家之一。

 

《携琴访友图》      黄慎

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    人物画最具特色,有《丝纶图》、《群乞图》、《渔父图》等。

 

    他的诗被同乡人雷宏收集起来,编为《蛟湖诗抄》。

 

《荷花》      李方膺

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    李方膺(1695~1755),中国清代诗画家,

 

    字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人等,通州(今江苏南通)人。

 

    寓居金陵借园,自号借园主人。为“扬州八怪”之一。

 

《幽谷兰芬》      李方膺

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    出身官宦之家,曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,

 

    为官时"有惠政,人德之",后因遭诬告被罢官,去官后寓南京借园,自号借园主人,常往来扬州卖画。

 

《竹石图》      李方膺                                                               《潇湘风竹图》      李方膺

图片 图片

 

 

    与李鱓、金农、郑燮等往来,工诗文书画,擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等,注重师法传统和师法造化,

 

    能自成一格,其画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘形似,活泼生动。被列为扬州八怪之一。

 

    有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。

 

汪士慎书法欣赏

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    汪士慎(1686--1759),字近人,号巢林,别号溪东外史、晚春老人等,

 

    原籍安徽歙县,居扬州以卖画为生。工花卉,随意点笔,清妙多姿。

 

    尤擅画梅,常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花,以密蕊繁 枝见称,清淡秀雅。

 

《墨梅图》      汪士慎

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    金农说:画梅之妙,在广陵得二友焉,汪巢林画繁枝,高西唐画疏枝。

 

    《画梅题记》但从他存世画梅作品看,并非全是繁枝,也常画疏枝。

 

汪士慎绘画欣赏

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    不论繁简,都有空裹疏香,风雪山林之趣。

 

    五十四岁时左眼病盲,仍能画梅,工妙腾于示瞽时,刻印曰:左盲生、尚留一目著梅花。

 

汪士慎绘画欣赏

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    六十七岁时双目俱瞽,但仍能挥写狂草大字,署款心观,所谓盲于目,不盲于心。

 

    善诗,著有《巢林诗集》。

 

罗骋梅花绘画欣赏

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    罗聘(1733-1799),字遁夫,号两峰,又号衣云、别号花之寺僧、金牛山人、 洲渔父、师莲老人。

 

    清代著名画家,为“扬州八怪”之一。

 

    祖籍安徽歙县,后寓居扬州,曾住在彩衣街弥陀巷内,自称住处谓“朱草诗林”。

 

    为金农入室弟子,未做官,好游历。画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等,无所不工。

 

《行旅图》      罗骋

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    笔调奇创,超逸不群,别具一格。

 

    他又善画《鬼趣图》,描写形形色色的丑恶鬼态,无不极尽其妙,藉以讽刺当时社会的丑态。

 

    兼能诗,著有《香叶草堂集》。亦善刻印,著有《广印人传》。

 

    金农死後,他搜罗遗稿,出资刻版,使金农的著作得以传于後世。

 

《丁敬像》      罗骋

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    其妻方婉仪,字白莲,亦擅画梅兰竹石,并工于诗。子允绍、允缵,均善画梅,人称“罗家梅派”。

 

    其代表作有:《物外风标图》(册页)、《两峰蓑笠图》、《丹桂秋高图》、

 

    《成阴障日图》、《 谷清吟图》、《画竹有声图》等。

 
 




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