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【转载】十三少碑帖介绍:宋·黄庭坚《李白忆旧游诗》  

2013-04-06 20:53:54|  分类: 书法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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宋  黄庭坚  《李白忆旧游诗》草书卷

 

【作品概述】

《李白忆旧游.寄谯郡元参军》墨迹纸本,无款。纵37厘米,横392.5厘米,约书于崇宁三年(1104)。据《石渠宝笈》载:纵一尺一寸八分,横一丈二尺一寸。前阙八十字存五十二行,三百四十余字。铃有〖大观宝〗、〖秘府珍玩〗、〖山谷之书〗、〖北燕张式珍藏〗、〖容斋〗、〖乾隆〗、〖嘉庆〗、〖宣统御览之宝〗等鉴藏印。后有张铎、沈周跋。曾归元董君洋、张铎,明革尚古、清内府。日本京都藤井斋成舍有邻馆藏。洋洋洒洒五十二行,三百四十余字。

 

【作品赏析】

据明代书画家沈周考定此 卷为黄庭坚在绍圣年间(公元1094-1098年)被贬黔中后所书,是他晚年的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说:“山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之'草圣'宜焉!”此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。祝允明评论此帖说:“此卷驰骤藏真,殆有夺胎之妙。”此诗书法,深得张旭,怀素草书飞动洒脱的神韵,而又具有自己的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体变化多端,为黄庭坚草书之代表作。笔势奔腾,点画恣肆, 颇近《 诸上座帖》。此作似是用短锋硬毫所作,侧笔切入的笔法很多,斩钉截铁,风势凌厉。独特的单字造型与笔法,似乎不足以构成黄庭坚草书的独特魅力,更重要的是其对章法的独特处理,字与字之间被叠罗汉一般的方法组合起来,加上巧妙的穿插,奇趣横生。此帖的美妙之处还在于书写者对“点”的创造性的运用。点在满纸线的构造之中来回跳动,如眼睛之于人,传情达意。黄庭坚书法与他“高提笔,令腕随己左右”的运笔手法是分不开的,这种盘旋回顾的线条,不以高提笔为之恐怕很难收到如此空灵的视觉效果。此外,由于执笔高而不拘滞笔压,遂使得点笔皆有一定方向性,每点皆有可观,也堪称是此卷用笔之一绝。

 

【作品释文】

释文:(忆昔洛阳董糟丘,为余天津桥南造酒楼。黄金白璧买歌笑,一醉累月轻王侯。海内贤豪青云客,就中与君心莫逆。迥山转海不作难,倾情倒意无所惜。我向淮南攀桂枝,君留洛北愁梦思。不忍别,还相随。相随)迢迢访仙城,卅六曲水回萦。一溪初入千花明,万壑度尽[遗]松风声。银鞍金络到平地,汉东太守来相迎。紫阳之真人,邀我吹玉笙。餐霞楼上动仙乐,嘈然宛似鸾凤鸣。袖长管催欲轻举,汉中太守醉起舞。手持锦袍覆我身,我醉横眠枕其股。当筵歌吹凌九霄,星离雨散不终朝,分飞楚关山水遥。余既还山寻故巢,君亦归家渡渭桥。君家严君勇貔虎,作尹并州遏戎虏。五月相呼凌太行,摧轮不道羊肠苦。行来北京岁月深,感君贵义轻黄金。琼杯绮食青玉案,使我醉饱无归心。时时出向城西曲,晋祠流水如碧玉。浮舟弄水箫鼓鸣,微波龙鳞莎草绿。兴来携妓恣经过,其若杨花似雪何。红妆欲醉宜斜日,百尺清潭写翠娥。翠娥婵娟初月辉,美人更唱舞罗衣。清风吹歌入空去,歌曲自绕行云飞。此时行乐难再遇,西游因献长杨赋。北阙青云不可期,东山白首还归去。渭桥南头一遇君,酂台之北又离群。问余别恨知多少,落花春暮争纷纷。心亦不可尽,情亦不可极。呼儿长跪缄此辞,寄君千里(万)遥相忆。

 

【作品欣赏】

十三少碑帖介绍:宋·黄庭坚《李白忆旧游诗》 - 十三少 - 中国·太阳堂

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更多作品图片请到相册《黄庭坚书法作品集》里去欣赏

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